白石藏之介跋记：有缘赏鉴当是人生乐事

吾家旧藏一卷清刘石庵（墉）近惑年书迹。坡翁洞庭春色赋，书迹清秀，尚有香光遗意。只与早岁之作略足一些厚味可读，然不及暮年之意趣矣。

跋周汝昌法书唐人诗卷

丙戌年夏鉴跋于美国耶鲁大学博物馆

钱叔美此册墨梅，得赵孟坚之格，幽冷疏散，虽妙笔细秀，然此帧又可与金寿门、罗两峰媲美。山水以文伯仁法为基石，变为一家风貌。此册真迹妙品，当馆藏宝之。

跋刘海粟墨菊图卷

跋刘海粟松云图诗书画合卷

古人画事多有稿本，所谓古贤名迹之样耳。大千翁之作多往来于李龍眠、钱舜举诸人，故知其一二也。甲午春日继刚

己酉夏月客次沪上友人出示两峰墨梅一卷，嘱予鉴题

万象之妙养其目，之妙养其身，万卷之妙养其心，此画者当参之。

丁亥年冬月跋于二月书坊

跋张大千梅竹石卷

跋汪士慎墨笔梅花卷并诗

是卷龚氏绘南京清凉山色，绿树浓郁，山色微芒，层峦叠嶂，丘壑纵横，林木深处山间草庐，为斯图增添点睛之笔，无限江山起伏跌宕，山峦背后长江，碧波滚滚，江、山相映，气势雄浑而肃穆，苍翠浓重而秀润。

款题：王洽泼墨，李成惜墨，两家合之，乃画诀。玄宰画并题。

甲中秋月于跋

跋蒲作英潇湘卷

壬辰夏夜同观者有唐仁健、王、顾健诸友人于海口。

乙亥年秋十月二十三日客次金陵鉴题

丁亥年春节过三日客沪上

是轴董氏74岁时佳作，为其名迹之一，抚临创作吴门沈石田同名之作，然气象格调与沈氏有别，启南圆润浑厚香光虚淡含蓄，古润明净，山峦树木构成取势与沈氏作品泾渭分明。此迹画家造境险绝，峰屴峭峻，岒岒㟥嵯，山崎岖，近坡水岸，峁卧石横，七株树木枝柯縦交，相依顾盼，浓密疏淡，双勾米点，枝干淡墨枯润之笔勾后略事皴染，极尽精微，品类有别。隔屵潺水入江，平波涟漪，山体凹凸，岎岎廻丛。峋嶙峃岵，势夺造化。以娴熟之笔墨阐释对山川江河之，心源育化，以形写神，造一山一景一江一境汇成胸中丘壑，淡逸之美，使之可观、可遊、可居之悦。

跋予二仙论道图

跋二仙论道图

跋陈继儒诗册

此本真迹乃明人仇十洲妙品，清人梁蕉林旧藏，图中人物生动自然，细笔蚕丝，秾丽敷色，粉面玉颜，取法北宋入室唐人，得其精髓。

壬辰春月继刚拜

明季人物画，推丁云鹏、吴彬、郑千里（重）者，画迹多矣，若王上宫龙如者，画迹罕见，美国费氏云霞女史藏一卷《文会图》，墨丝敷设，拂发春风，儒雅相好，为龙如先生少见之传本。与星洲陈氏永康先生藏卷有同工之妙。顾起元（太初）《懒真草堂集》有：“为吴叔任跋上宫画十八罗汉卷”云：“王生此卷，用意缥缈轻扬，殆似游丝之袅空，细发拂面，而慈威相好，无不具足，谛观之，令人生庄严想，若以心观，则所以必者，即颖如此墨如海，无可摹勒处，又何以从王生指尖提笔时识取也”。

此纸为孫荃山水真蹟，写秋峦茅屋之境，笔墨犹可观，为孫氏常见之作，绢殘補墨色，同观者唐仁健、王，顾健。

跋烟岚幻云庐图

懊此作，虽小卷，有奇伟气，峰峦绝壁，大水急流之势如天河决口，怪石苍松，碧竿青翠，幽人羽客，大抵以墨汁淋漓，烟岚满纸，幻八极之外，密天地之间。千丛媚萼，一干枯枝，雨润苔滑，飞禽栖息，工而入逸，格局非凡，意境无穷，故予诗云：“银毫素墨染春山，格局新趣追前贤。忽忆襄阳漫士笔，始信画幅近可观”。誉为妙迹也。

丙戌夏月客次美国大学鉴跋

二千年跋于台北

丙戌年鉴跋于沐芦草堂

戊寅八月客台北跋于卷尾

余题句：“篱下植花十年事，一寸新茎绕檐飞。岁晚不知霜天冷，翩然独自傲芳菲”。“西风拥翠团碧叶，清芬露重几回春”。跋于是卷，昔日古人云：“久盼牛郎牵犊来，天孙隔岸望千回。相思泪化花千朵，飘向烂漫开”。此境为南田老人妙意也。

跋汪士慎墨笔梅花卷并诗

甲午春月

跋张大千闲溪钓渔图

雲庐藏新疆酒泉流沙汉简数枚，此简为千年前胡杨木简，书为，笔画轻盈，姿态自然放逸，处之外而环其中，与其它地域出土简书不同，另有一格，读之比之犹其妙，叁之習之，为余書痕墨迹留临池之本矣。

己卯夏于美国客舍张继刚拜题。

沪上蒲华，书画俱妙，缓笔诗就，落墨为格，与吴苦铁友善，长吴氏十二旬。辛亥殇八十三岁矣。此卷写潇湘夜雨，笔姿恣肆，墨与水融，气象万千，盖与造化同根，神韵自成，故为佳品也。吴秋萍女史出示此卷，嘱予加墨，亦携蒲氏墓志铭拓本，再命跋题，仆书之。

跋蒋廷锡细笔花卉图册

此轴巨迹乃董氏晚年之笔，过客鉴家吴用卿处，获观董源同名之作，抚临参黄大痴笔意创作。近坡树木五株，取尽姿态，墨色浓淡乾湿点线相宜，疏密有致，逺树层叠，参差不齐，万木垂荫。山屲远屾峰峦险壑，云浮烟弥，远眺溪流，淙淙悦耳。近处坡石，淡笔勾形浅墨牛毛皴染，呈凹凸之质，重墨点苔，坡岸藏于树后，笔迹含蓄，中景巨石临于水屵，岒岒而㟥嵯，峻崟而峭拨，远山髙耸，凡头处枞林成荫，积翠为屏，造势奇伟，居舍藏幽，门对平波，有大开大合之境，于浓墨中留白形成画面强烈之对比，展示出董氏江南山水秀润华滋之美，夏日清幽。

戊寅八月十二日于沪上跋于卷尾

跋董其昌《奇峰白云图》

龚氏以浓重之笔墨写太湖景色，诗意佳境。斯图于近处石坡之上画杂树数十种，大小不一，远近各异，疏密穿插，墨分浓淡层层渍染，丰富自然而生动。石间小溪，淙淙有声，流向画外，中景不着一笔而空白处似波光粼粼。图中湖石聚散有致，数间房舍掩映于丛林之间。石壁飞瀑，月泻清晖，清远。一派春色旖旎之景，跃然纸上，其意境之深邃，使鉴家目视必藏于心中，不能忘怀耳。

是图乃龚氏画风中三种面貌即“白龚”、“灰龚”、“黑龚”中之“灰龚。”以宽绰凝重之线条，勾出山石轮廓，依山石之结构，干笔皴擦层层加厚，淡墨渲染，坡石山休向背分明，呈现出凹凸之质感，墨色与轮廓之笔痕最终融为—体，使画面浓郁苍秀，古拙清润之美。

黄朴存先生妙笔秋山图，得北宋人数十遍积染之法，明未扫叶楼主以墨法胜，宾翁以笔法胜。得大痴墨中藏笔，倪云林笔中藏墨，茂密古拙，浑厚华滋，观图如夜行山中，月色皎洁，妙境也。

跋董其昌《夏木垂荫图》

壬辰春月于继刚

跋刘海粟墨葡萄图

跋九秋菊华图卷

跋张仃先生山水图

此卷汪士慎梅花真蹟，汪氏字近人，号果林，安徽休宁人，流寓扬州，与冬心新罹友善，为八怪之一，其作品笔墨習染，遂臻妙境。是卷墨梅千花万蕊，繁枝散玉，管领冷香，为汪氏妙品也。

甲申年秋写菊图于沐芦草堂继刚

款识：武陵龚贤

款识：木叶丹黄何处边，楼头高坐即神仙。玉京咫尺纔相问，天末风生讯管缠絃。

跋倪鸿宝轴

跋清人钱杜墨梅图册

此卷原大风堂旧物，法书圆笔剑锋，笔势内蕴厚重，行笔缓慢安稳，有蒼拙之妙，与其凌厲险绝，锋芒畢露之格迥同，真独具风骨。

癸未春于沪上

明人徐青藤以意笔之作，垂范艺苑，充称之大家。群芳争艳，百卉生香，山水人物偶有写之，另有一番情趣。是卷梅图，玉蕊紫萼，梅骨俊逸，皓态孤芳，意象中来也。故能玩味无穷，叹为绝品矣。

跋仇十洲青绿山水卷

是轴图中山石以轮廓线勾出山峦峻岭，暗处层屋乾笔细皴而后湿笔积墨，轮廓线处微光如鏡，反映丘壑，使之沉静肃穆之中又见古拙秀逸，内骨外润，浓郁浑朴，江南山色尽在笔发，似秦歌汉赋，意境蒼芒而厚重，赏鉴心目难忘矣。

跋鉴凊人金陵画家孫荃山水立轴图

蔡松原此卷，以大李将军法敷色金碧，写祟山峻岭之貌，盘亘锦绣之景，其势宏伟，远山起伏，岚烟缥缈，平堤纡曲，林木葱郁，宛然真山之境，水能泛舟，使鉴者喜悦有观、游、居之乐趣，一派生机耳。

跋王石谷仿赵孟頫青绿卷跋并诗

斯图乃龚氏于乙丑康熙二十四年，六十七岁时笔意。是时龚家山色臻于化境，“白”、“灰”、“黑”三龚体系完备，风格独具，面貌成熟，纵观是图其笔墨内涵与龚氏学养契合，意境出于心源与造化，妙绘雨后秋山，霜林涧流，山石叠积，远山空濛，气氛沉寂清幽，令赏者陶醉期中，忘季轮而不知变逝。此图用笔短披麻及乾笔密点层层皴染，石骨崚嶒浑厚。树木短笔勾皴，浓淡虚实相宜，极有厚实之感，笔法与往不同，为其独创。图中墨色极为丰富层次变化鲜活，于浓处衬淡，以实处衬虚，创造出画幅整体空间之深度，秋林清润之意，令人赏之遐想无穷，醉心诗意。此图为龚贤积墨至精至妙之作矣。

跋《夏山过雨图》纸本水墨，南京博物馆藏

我跋溪水隐鹤楼卷时王原祁

跋李复堂山水小卷

刘氏行楷不比伯，华亭不能书大字，崇如先生可，董玄宰用墨枯瘠，时有清真逸趣，墉墨丰肥泥滞，虽负盛名，每有人讥以“墨猪”论。

壬辰年春于跋，继刚。

跋赵孟頫滚麈图

赵孟坚写水仙，古今绝手，所传者少矣。此卷满纸仙踪，月下清影，甚称绝品，至宝耳。

右翁叔平文公手书诗稿一通，此遗墨乃吴门钱氏庋藏，翁钱两氏祖有旧荫亲，故吴门钱家每多藏之。此纸真书，墨迹古陈，装池精妙，六法清健之中蕴藉朴茂浑厚之美，盖非真迹决无此品也。翁瓶生书迹，今尤多观，唯此通诗稿余未见刊印一纸，可谓“明珠土埋，未放异彩”，终不知其烁燃之华，憾事耳。翁书融欧、褚、苏、米之长，参汉隶平原之法，老苍之至无一稚笔，隆誉同、光两朝，推为天下第一，今观此墨察之询无诬耳。

题罗两峰古梅图

甲午春日继刚书

跋清人汪士贞梅花图册

齐先生此图妙在笔法之外，意趣超然，以气韵盛矣。古人六法之中有气韵生动之述焉。韵本声律之事，刘勰云：“同声相应谓之韵”也。嵇康《琴赋》：“改易调，奇音乃发”。文之韵，犹如乐之韵也。魏晋以来，品藻人物，辄曰思韵，萧伯玉云：“文致在气韵，无韵则死”。陆时雍《诗境》谓：王渔洋益张大之“诗有神韵，亦如画中有气韵”。白石老人是帧墨迹，妙写老少年一科，叶大而硕，色艳而浓，重墨勾筋，气韵生动，观之所思，谓之真画矣。

边颐公初以诗赋文章显于世，后为其绘事湮而诗名不显，今获观此册，平生幸事，当为藏家喜也。

跋南田题牵牛花卷

跋李复堂竹石卷

余素心艺事，学不精湛，故未尝多议论之，唯见山川景色，辄瞪目不能离去，缘爱其溪山隐秀之地，花木莺舌之音，故常欲作少文卧游之想，几忘乎为笔墨间事也。今熇日正午，火云如蒸，观齐先生册中数幅，笔苍枯拙，墨色相融，清韵淡雅，于秋霜月冷中看灞桥风雪，梅开初绽处见枝横花疏。烟雨荷塘，柳絮飞花，意境深遂。使鉴者烦襟一洗，似与老人同席而坐，谈之久矣。

题款：明人文衡山写意，予家旧藏一帧，常玩展卷得悟其韵久矣，己丑春月跋

予少时于北方，每冬大雪，三日不能离门，天地素妆，冰河炫目，景色色异矣。三十秋藏于胸中，而未写一卷，实无晋人风致，三十年读书，养一图，今为之得。

壬辰夏月扵寓中

跋云庐藏流沙汉简一则

己卯夏于上海吴雅辉先生易斋山馆拜题

丙戌岁末，日飘小雪，闭门煮茶，挥毫健笔，落墨写菊，得造化之姿。予将《沐芦草堂文集》入图，几只雏鸡，欲出徽纸，几瓣疏菊，淡墨敷色，逸态自然，辙痕妙迹，可观思之，久视获其趣也。

跋王上宫人物卷

沪上获观白蕉先生佳卉图卷，以六法为笔，无意求之而趣味无穷，耐人寻思，逸格得山阴徐文长之妙，造次颠沛，驰不失范。百年来有境界者，寥若星辰，昔日先生寓居沪上，予为后生，相差有年，无缘过从，今先生归道山久矣，姜公甫先生出示此卷嘱予鉴题，悦为加墨以慰未晤之缘。

己卯秋客香江拜观张继刚鉴题。

台北观銭维城册跋并诗

跋宋人赵子固水仙卷賦之

跋淸溪程正揆山水卷扵台北并诗

丙戌岁末小雪跋于卷尾

此卷汪士慎梅花真蹟，汪氏字近人，号果林，安徽休宁人，流寓扬州，与冬心新罹友善，为八怪之一，其作品笔墨習染，遂臻妙境。是卷墨梅千花万蕊，繁枝散玉，管领冷香，为汪氏妙品也。

管仲姬写竹，纵横苍秀，绝无闺中态度。今于台北外双溪拜观此图，真妙墨横陈，风雨潇湘，其势有如公孙氏舞剑，清韵处又似李易安抚篱吟月，美之极也，故画史誉耳。

岁次壬午秋八月客次中文大学，友人冯媛女史出是卷嘱为鉴题

序

跋方熏墨梅图

跋唐解元晋妆图卷

跋林纾青绿山水卷

己卯八月题

张继刚

壬辰夏月于京华

丁亥年五月客台北圆山饭店

诗云：“楼台结在太湖滨，湖水沦涟明月新。宾客到来无远近，尽乘玄鹤当车轮。”武陵龚贤画并题。龚氏赋诗意与画境完美之结合，创作出之艺术珍品，为画史留下清誉。

此册墨迹乃明人陈眉公妙笔，书董伯论画诗十二首，笔姿飘逸，意趣超然，去尘俗之垢而有云林气象，于不经意中见其，垂儒者范，华亭诗句，韵古格高，品定古今之绘事，此册誉为双美，当为馆藏拱壁之珍也。

跋谢时臣秋山图

此纸为孫荃山水真蹟，写秋峦茅屋之境，笔墨犹可观，为孫氏常见之作，绢殘補墨色，同观者唐仁健、王，顾健。

赵松雪作滚麈数卷，予所鉴者莱溪草堂藏珍，松禅老人跋＂笔墨精良，雪骏无麈＂。予观其意象映出画家心源耳。

跋兰图

跋陈白阳花卉卷并诗

予法国艺术学院归来，同访者有建业刘氏树枫（勇）先生，郭云清女史夫妇，郭氏二人职于巴黎大学，予应邀同走金陵，女史出示旧藏石涛上人居一枝堂时山水小卷，命予加墨，题曰：“远抹青山两三笔，近写飞鸿楚江宽。何年松下设

跋寄苹堂山水册

跋仇实父仕女图

六如山水卷

甲午夏月跋

跋启元白竹石图

张子祥此帧妙迹，乃晚岁之笔，气韵生动，设色鲜活，蕉叶垂碧，浓荫五尺，意趣天成，不被古人蕃篱所围，得写生之妙谛，自然之功。故仆书之：“雨洗香阶碧苔浸，薇风蕉叶展绿阴。江南三月杏花好，已知心里又藏心”。

周汝昌先生，以红学名天下，此卷书古贤诗三首，墨迹俊美，得北宋徽笔意，气息渊雅，臻于妙境，乃先生米寿时真迹也。予过访台北，友人张佩瑶女史出示此卷，嘱予加墨，故跋之。

甲午春日继刚书

画境出于学养，形质成于笔墨，二者，始可观矣。品鉴此卷唐子畏游丝之笔，深得写生妙谛，树木亭榭山矶溪水从造化中来，古人每评：吴生有笔无墨，虽日能千面，舞带当风，然终不能尽美也，留有憾事论。解元此卷，叹越千年之绘事，中天玉轮，照今恒古，不愧吴门四家一代圣手耶。

此册秋山图，乃清末民初沪上名家汪瓯客臻妙之作，图中写野水秋壑之貌，平淡萧疏之景，一派大痴遗意，读来尤令心喜，感受心源与造化同根之妙，故喜悦而不能忘怀。

此图海粟老人暮年之笔，狮城周颖南先生旧藏，昔日予过访新加坡，友人出示此卷，嘱予加墨，亦以拙句题之：“老笔枝拙三千岁，冰萼疏蕾卧江春。”今又观是卷十年过矣，吟句成美，“慢题相忆绍来往，华卷易主旧笔痕”。

此册八开墨梅，清瘦绝俗，幽独孤寂，管领春芳，寒香冷月。以润笔淡墨写干，曲劲奇倔，枝梢横斜，变化多姿而墨法单纯，柔中见骨，重墨作密刺，淡墨疏花写，俨然灞桥风雪中也。

跋刘崇如洞庭春色赋

密之画迹绝少，列为南，此卷当珍宝之。

竹誉君子之美，有节而虚怀，凌云而志高，玥曦门人少擅丹青，写竹犹得古法，笔势爽健，劲而含蓄，有春雨江南秋风環佩之声，琴瑟合呜天籁之音，观之听之如回瞬晋人丝管会稽山中也。

妙与元季赵子昂伟作争灿，实不易得之珍宝也。

怒骤來天雨急，洞藏云壑锦图春。烟霭眉黛虚飘渺，鹤唳仙馆见道宫。

跋汪洛年山水册

明人沈石生得厚润，文衡山爽健，予参之又破两公法矣。

跋云庐藏楚简一则

“横岭溪山墨不多，疏笔荒苔乱石坡，苍松古柏通禅意，幽谷淡静一卷拙”。此图桐城方以智无可大师妙迹，意通禅境，深邃尤可思之，故余赋诗跋于是卷，周亮工云：“无可大师幼禀异慧，生名门，少年举进士，自诗文词曲声歌书画双勾填白五木六博，以及吹箫挝鼓俳优平话之伎，无不极其精妙，三十岁前备极繁华，甲己后薙发受具，耽嗜枯寂，粗衣粝食，惟意与所适，或诗或画，偶一为之，多作禅语，自喻而已。

丙戌冬月客次继刚拜题

此卷龚半千以“积墨法”绘其晚年居住之地，可谓龚氏心迹与清凉山色融为化蝶之作，“亦山为友，亦我为客”之境。点染皴擦，层屋渍墨，使卷中山林树木呈现出江南山色鲜润沉厚之墨韵，画面整体效果多现湿意，深郁静穆，其格调可见一斑矣。斯作设色及为精美耳。

六如此卷以北骨南韵之法制成，妙味清淡，苍润秀雅，为其早年之真迹，藏家当珍宝之。

吴中画多惜墨如金，谢时臣秋山图一卷，颇多着墨，丘壑茂密，林泉幽静，意境深䆳，笔势奔腾，纵横点缀，在潇洒间。一卷妙迹，不在墨重与轻，全在其生气耳。飞燕玉环，纤侬悬决，各有风姿靓丽。故论书画当从《孙莘老求墨妙亭诗》中得注矣。谢樗仙游越后至杭。逸趣笔绝，一代大家。已去数百年之久远，今夏获观此卷，有此佳缘，能不悦乎！

跋明人张灵花卉图卷

跋恽南田没骨图迹

跋董其昌《岚容川色图》

丙子夏月客杭州拜题

虞山之美，其质在秀丽青韵间，昔日黄子久卜居此地，写山川之妙，开元画之风气。推为四家之冠，《富春一卷》，越数百年而隆誉画坛。此卷为汪若年早岁真迹，得大痴遗意，笔墨苍润华滋，意境深邃，嘱题：“湍流映碧影，风吹花摇漾。树动浓香起，浮云藏叠嶂。春景醉人痴，解以忘忧肠。落花飞海外，古玉从天降。花倚苍松翠，鱼戏啄溪浪。记吾林中身，疑是在梦乡”。

癸未首春过吴门获观跋题

跋《木叶丹黄图》纸本水墨，上海博物馆藏

丙子夏客次台北富华酒店

是轴绘事运用泼墨惜墨之法，迹简而意足，神韵骨力俱佳，写密树远山平波江阔之景，含蓄灵秀。近处坡脚，泼翠缀石，树有三株，交错縦横而生，碧树垂荫，中间亦有夹叶稍事勾勒枝叶形态毕现于图中，余两株细笔浓淡或卧笔重墨以粗头乱服之美呈现写意与物象情态，藏蒼润遒劲与爽利。左右坡岸淡墨勾后亦以淡墨点成，远树错落，似疏似密，墨色浓淡相参，隐现于远山坡岸之间，天际芒然，仿佛烟岚萦绕，一派雄浑之景于暮色中呈现淡远幽寂之境，风波微静，江水顷出纸外，咫尺千里之遥，肃穆，气息纯正，动人遐思，有卧逰不尽之憾，达情忘怀之醉。

兰馨远兮，沐春风香祛兮。月皎洁兮，映故吾心。兰幽谷兮，沐春风香祖兮。月皎洁兮，映故君子。

此卷为梁蕉林旧藏，后入清宫旋易主劉石庵庋藏，归康南海亦转秘阁扵台北吾友江兆申先生。陈氏笔墨隆一时之名，山水楼榭别具景境，花卉尤能笔势生动，墨韵高华，清丽出麈，大有出蘭之妙矣。

丙戌春日客次获观拜题继刚

壬辰夏月跋于淡菊斋。

此卷为近人林纾青绿卷，写柳烟碧峰之秀，湖光楼榭之景。其意境春雲雾渺，风舞新绿，另人陶醉不能忘怀，真迹无凝也。

跋《湖滨草阁图》纸本墨笔省博物馆藏

乙丑霜寒日半亩龚贤画并题。钤印：龚贤（白文）、半千（朱文）。

此图米家山色，董其昌画有四貌，拟古、浅绛、青绿、米家山。是图以米家遗格写己之逸趣，近处坡屵以湿笔淡墨枯拙凹凸之痕写出山石质感及沙迹，重墨湿笔点苔，枝干勾后略事淡墨亦有重墨复勾，卧笔点叶姿态虚实相生，变化无穷，多有涩笔，云浮烟岚，山如黛色，蒼翠华滋，远近有别，造境空濛。雨后溪水湍急入江，居舍人家藏于丛林之中，似隐似现，主人静安隐居之思，恰是作者斯图之立意矣。

陆包山以花卉擅長，逰祝京兆文一时之秀矣。

雨楼灯下展卷，诗境梦绕，慵㳺万里山川，旧日思绪都在卧㳺，眼底烟霞无数，舒还卷。笺旧苔古，江山近，奚襄谢屐，何用跻攀。佳境在此案头，乱峰叠嶂，淺醉闲眠。有天开仙境，飞落，应妬过云，明滅悠然，意且兴憑阑，银屏底，寻蕉復鹿，未必都是。

丙戌冬月于美国博物馆张继刚鉴跋

跋张大壮花卉卷

跋丛碧先生梅图一则

壬辰首春日鉴跋扵客次。

跋溪山著书图

跋王个簃石榴图

此卷张大壮先生妙迹，花色动人，笔姿飘逸，美无俗态，妙锦绣妍丽一格，清韵古雅，寿平复生，充称大家也。

是图徐邦达先生跋：“以余观之，实均不逮半千之深厚精到耳！”画史宋珏与许友之名，远稍半秋远矣！款题：客有自闽中缄書索画者，因作此纸以招不识，能上方比玉下敌有介否？石城龚贤。

跋自家山卷畅怀图

跋无可大师山水卷

予少时常见家藏旧竹谱一二册，效而仿之，亦不能得意，弱冠后，对画竹一科略有了悟，亦所谓板桥老人眼中竹胸中竹也，故常弄笔而自娱。古人作竹，长卷为怯，卷者尤少，难于，多不能寒梢万尺，烟云变幻，吴门唐解元此卷，诘曲高下，坡陀掩映，耸然干霄之势，笔墨蹊径以造化为师，妙境得潇湘之意，展卷称奇，真令人瞠目惊绝。

兰生远兮，沐春风千载兮。月皎洁兮，映故华夏，兰魂骚兮，沐春风日浴兮。月皎洁兮，映故山川。

跋鉴凊人金陵画家孫荃山水立轴图

青藤墨梅图卷

己卯初夏日客次沪上

跋董其昌《遥峰泼翠图》

壬午四月跋于沪上

跋张大千破碎河山图

跋疏菊文苑图

甲申年秋月张继刚于沐芦草堂跋于卷尾

沪上王启之先生，早岁师吴苦铁，后师造化，笔下花卉妙丹青而称一代大家，金石法书与沙梦海先生媲美，予与先生订交垂二十年矣。故知先生笔墨，先生昔日有诗题予画，曰：“瞪目惊异色，落墨点缀工。丰园写稿本，蝉噪野风声”。此帧石榴图及先生米寿年写生之作，干苍枝枯，色老秋深，墨叶残花一二朵，当为王贤老人暮年之绝品，难得之佳构，藏家当珍之。

跋自家快雪卷

壬辰八月六日晚扵海口。

丁亥夏月于二月书坊

懊此卷，得竹石之性，从造化中来，双勾淡墨写竹风雨之势，飘逸劲秀，玲珑剔透。笔底功夫，深得乃师蒋廷锡、高且园二家精髓，筑基于此，清史留名，久誉画坛，遗墨弥足珍贵，此卷宝也。

刘海粟师此幅墨珠图，法古新趣，笔力苍劲。泼莽水迹，妙写此幅，气韵胜于古贤，与天池争美。余与先生订交二十秋，今师归道山久矣。遗珍墨迹寸纸难得，宝之。今于香江获观此帧，似与先生欢晤也。

丙戌春客次日本东京张继刚拜题

跋汪若年虞山春溪图

斯图写寒林冷色之景，风过古屋之静，寒山坡石积墨，层层尽染，深邃厚重，富于质感。杂树蓊翳相掩映，烟霭，残霜冷秋，空山无人之境跃然纸上。清幽静寂，平淡蕴藉。远山藏于丛林枝条之中，若隐若现，极其含蓄而空寂，深得造化之功，至深至静之理也。

壬辰夏月跋扵。

予参南北二，亦得积墨，故画者养文心诗境，诸家法齐观用耳。

跋黄朴存先生秋山图

跋刘海粟墨梅图

跋罗汉图卷

跋近人张熊蕉荫图

晨起写二仙论道图，予昨夜小梦，幻太虚见二仙论道，余则一记其神态，知仙者人也，人者亦仙矣。故画者当人仙合聚，学养其心，方可为画迹留天地间也。

南海先生有云“集帖学之成者刘石庵也”。此说予未见公允，刘氏早岁习华亭后参颜平原，寻常书翰得坡翁意，决少有晋人风度，包慎伯（世臣）《艺舟双楫》品评最为审当，“诸城刘文清相国，少习香光，壮迁坡老，七十以后，潜心六朝碑版，虽精力已衰，未能深造，然意与学成，超然物外”。此论足可定音矣。

甲申三月客应青云教授嘱题

乙未秋于云庐

跋月曦写竹

予寫万壑壑峰峦得南北识两之法旨，故有此境矣。

天下之质而灵趣者，莫过于山水，百卉托君子意象者，莫过于梅兰竹菊，得空灵平淡者，莫过于晨露，有野趣而不知者，莫过于樵牧之辈，有鲜果尝而不知甘味者，莫过于菜庸商贩，有花木环绕而不知享者，莫过于显官达贵，古今名贤独以渊明寄兴，在桑麻、田野、篱落间，然观四时之变，落花有期，斜阳流水，有悟所得者，在一花、一木、一草、一石之间，得者乐永年，寿而康与天地久矣。

张仃先生此卷，妙承古贤之法，心源与造化同功，老笔妙墨写出岚烟云壑之境，树木苍古之姿，山舍农家，小溪奔流，一派燕山景色。先生画作，以焦墨独创，笔法苍老，意象天成。墨浓焦枯而润从毫锋中来，惊为艺苑新格。予与先生订交有年，观是图鉴为题之。

此帧乃吾友怀一先生妙墨，予拜观之喜承古贤之法，得寿门先生遗韵，笔姿文雅沉静，气格不失敦厚之美。造境清旷疏淡，而貌高古，不与今人争名，故能踏星河游于云壑间也。

跋边寿民芦雁图册

跋《寒林古屋》纸本水墨安徽省博物馆藏

丁亥春日跋于中文大学

世称郑广文者，自写诗书并画，献唐玄，皇署其尾云“三绝”也。后效仿者众，米元章《珊瑚帖》虽为率意笔，然其诗书画并存，极尽其艺事之能。大学云教授，藏此卷有年，予与八十年初客沪上，拜晤海粟老人，故知是卷之由来。《松云图》“三绝”称妙，意趣超然，驰不出矩，可与郑氏献墨媲美也。

甲申年夏客次扬州鉴题张继刚

丁亥春日于继刚拜观

跋白蕉佳卉图卷

跋管魏国竹图册

丁亥年初客沪上旅舍

壬午秋于拜题

甲午春日继刚书

宋珏，字比玉，（1576-1632），明山水画家，福建莆田人。许友，字友介，清初画家，福州人，擅画枯木竹石。

此册乃虚白斋刘作筹均量先生之旧物，清人蒋廷锡妙笔，细密工巧，敷色淡雅，册中诸帧虽以一花一卉取貌，然能承传古贤之法，妍丽多姿，神韵天成，得造化之功，写生之妙谛。稀如瑾玉之美，拱璧之珍，盖蒋氏作品中之逸格也，藏家当宝之。

岁次壬午夏月拜观于沐芦草堂

丁亥初春于台北圆山饭店张继刚鉴题

此卷虚白斋旧藏，清湘大涤子《幽居图》真迹，是图笔墨恣肆，云屾险壑，幽谷禅房，出人意表，真蕴藉方外之大境界，当宝之。

己丑春初月书

跋春山结友图

跋唐解元墨竹图卷

丙午夏于鉴跋于中文大学张继刚

我国绘事久远，而法书名迹之作流传亦久远而存之，有缘赏鉴当是人生乐事，忘苦忘忧而发千年之思，慨叹与古贤心灵相映，而能鉴者当与古人引为知已。跋论之题更是穿越时空，如晤故人把酒桑麻，逰踪于各时代，察其一切。又如约友人于山上或长亭辞别，书斋问学，赏月畅怀，观天俯地，舒发性情，得古人慧心一笑之妙，非外人所不能享之。故鉴跋之事之论当为一悦，接晤欢颜又为一悦，与之参心斋启由化育之，再为一悦。此三悦平生丰足，何求他事，此鉴学真谛耳。

作者简介：

雲庐藏楚简数枚，此筒为楚字小篆，结体精美，篆法俊逸，柒丹沉静，扵不经意中神韵天成，妙姿含态，读来犹能从中感受到荆楚文化神密内涵之藴藉，释出无限信息，观之获益，遗存为宝矣。

自古丹青手，具文秀之質而渾厚不足，具遒劲之力而神韵不全，至如石谷子衆美畢具。此卷规摹赵承旨，然赵氏以古法高华工丽称誉元画之冠，是卷尤以秀逸见奇，点染适中，從董巨伐毛洗髓得来，真艺苑绝品，后学者知所向往矣。

跋翁松禅遗墨

太初跋记己卯此卷，余无缘拜观陈氏藏卷，然从饶选堂先生文字中获知一二。

伯驹先生真君子，文词藻丽，漫兴藏幽，千载归客永驻华夏，四公子佳名独求其淡心中散逸，时而粉墨台痕，余音绕梁，先生雪月清暉，環散蒼芒世界，恒古矣。

丙子年秋月，雨初霁，风日清和，与家师沐雨翁杨仁恺先生同客吴门，美籍华人吴应强先生出示此卷，窗下品茶鉴题之，张继刚。

明贤顾清题墨菊诗：“狂挥急扫皆称意，不待品高机亦熟”。此句若为海翁所发，极妙哉。青云先生以为何如？

跋清人蔡嘉青绿山水卷

甲申三月客应云先生嘱题

跋《清凉环翠图》设色纸本

跋《松亭远山图》立轴，是图龚氏为闽人比玉所作，风格面貌为龚氏六十岁前后之作品，于“白”、“灰”、“黑”三龚之外得“逸品”之格。”斯图分前、中、后三段写江南之景，笔姿生动，疏林坡石，茅亭远山，江水平波，意境清新。而图中前段树有三组，株株别异，枝柯纵横穿叉，或为圆点，或作松针，或为夹叶，或垂枝、介字夹杂其中，高低斜出，参差错落，疏密得当。是图用笔方中带圆，又时有波折，笔墨蒼秀润致，淡雅清新，中景小洲茅亭，后作对岸山峦，层层推远，于疏朗松秀中见沉雄之貌。笔墨气息与倪、黄合而后生发，于疏落中含有人文情怀及书卷之格。承载传统而风神，其妙处当以真境论耳。

近世画坛诸公，上追五代，下承四僧者，创新意于辉煌之中，少矣。大千先生此卷妙写潇湘碧竿数丛，清韵秀雅，皓态孤芳，石卧坡陀。一卷之中，多见逸笔。所谓：“力能扛鼎，秀润多姿，此为不易也”。图中文字洋洋大观，书迹遒劲，意境深遂，妙趣起然。故余题：“卧雪梅花骨自坚，竹石萧疏亦荒寒，偶来吟罢江南曲，清绝一片碧云天”。

丙子仲秋于杭州

跋明人李日华山水卷并赋诗

清王学浩《山南论画》云：“没骨法始于唐杨升，董文敏常效其《峒开蒲雪图》”。台北“故宫博物院”藏杨氏《雪景图》粉勾泥金，屋宇以墨成。树草朱设色，绢粗糙，形多存古意，线乏力，黄紫嫩绿之色不避耳。董华亭云：“曾见杨升真迹没骨山水乃古人戏笔奇突之作，云霞灭没，世所罕见耶”。花卉一格首创于五代徐熙墨笔，后有其孙崇嗣变墨为彩，有所创新。沈括《梦溪笔谈》评：“乃效诸黄之格，更不用墨笔，直以粉色图之，谓之没骨图”。苏辙《栾城集》《王诜都尉宝绘堂词》注：“以五色染就，不见笔迹，谓之没骨”。南田此帧海棠图以没骨法写之，敷色淡雅，逸态飘然，极工细密而又古意清韵，美在自然无饰之真，妙笔也。

跋秋山读昜图

友人从湾北来京，出眎国父纪念馆曾展出大千先生75岁时为老友蔡孟坚作金碧泼彩‘闲溪钓渔图’山水巨迹，予观迹，此格确为爰翁一时之法，气势雄伟，江山万里，云拥壑壁，浮岚飘没。友人嘱跋：“广宇藏微粟，世界一大千，泼彩壮华夏，心与山川禊”。

款题：“奇峰白雲”及诗意補正了董思翁之，“悠悠白云裏，独往青山客。林下尽焚香，桂花同寂寂。

继刚

予家藏清人板桥先生竹石兰图亦有郑府杂设谭墨庄雨竹图一帧，常两卷相鉴，故知其奥妙处也，子﹖无文雅之气展卷可知耳，戍子聂月

绘事一道无技不能写江山己之怀，技熟而忘生沚之笔，亦难寻佳境，华滋味不足矣。然画境无诗涵，不足以论绘事之真谛，何谈与天地獨往来。故绘者当求富学矣。

青绿设色，笔迹严密，气须清健，力能超然，可读矣。此卷吴门仇十洲妙品，泥金华彩，柳絮飘花，湖光山色，灿然与王希孟山色媲也。

丙子年秋于金陵

壬辰年春于跋，继刚。

是图描绘山居之景，丘壑峰峦之势，图中杂树丛林，枝柯交错，山岭逶迤，奇峰突起，烟岚轻拂，清新淡雅，树丛山岩处，隐现茅屋。置景繁复而用笔疏简，以中锋乾笔渴墨勾勒为主，作水墨淡色渲染，笔情墨韵有“乾裂秋风，润含春雨”之明快，与清丽中见拙藏朴，其美在于笔墨生涩。老辣苍劲，其如屈铁。龚氏绘画基于北苑，吴梅花，沈石田诸家，善用积墨法，淋漓酣畅，苍厚沉郁。亦擅简笔乾墨皴染，妙造天成。

跋石涛上人小卷奉郭云清女史

沪上吴应强先生与友人美籍华人王亚平先生客沐芦草堂，出示明人祝希哲手迹，书北宋欧庐陵醉翁亭记。此卷为祝氏丰华盛年之笔，于文待昭停云馆中偶书之。品鉴是卷，先工而后逸，健笔俊朗，风骨清瘦，气息冲和，与暮年作大有向背处，故追忆辽宁博物馆一卷，惊天破地之势，沪上此卷，流溪平波之美，无长江黄河之险耶。不多见矣。相去数百年后获观，岂不缘哉？

跋怀一疏秋图

跋兰图

唐解元毗邻，梦晋先生此帧妙图，旧藏于虚白斋刘氏，后流出域外，归美籍华人收藏家冯淑媛女史水竹轩藏。予于甲申冬月客次耶鲁大学获观此卷名迹，兴鉴跋题，为平生佳缘也。

先生山水画早岁以元人为筑基，疏淡荒散，溪水秋山，别有一番意境。暮年作云山少，多以竹石松格为笔下意境。此帧竹石图，虚白斋刘氏旧藏，乃元白老人赠友之作，竹竿梢瘦，叶碧而疏，坡陀卧石，一派秋意之景，令人遐思无穷，当宝之。观此图似与先生欢晤也，二十秋垂垂过矣。丁亥春日客鉴跋

丙戌年夏客美国市立博物馆鉴题。

丙子夏于日本东京国立美术馆张继刚鉴题

予卷中跋题，所见诸迹，缘于近十余年遍逰四方赏鉴公私藏家珍物所得，留下艺苑痕记，刊墨成册矣。

赵氏水仙仿品犹盛，予三十年来所鉴者多矣，此卷笔墨勾线敷淡墨留清渍犹可观，气格韵致不失古贤之風儀，嗅之香薰十里，清丽绝俗，无麈矣。

丙戌年夏月拜题于沪上

跋刘栋慧藏赵孟坚水仙卷

清人方兰士，擅山水人物花卉鸟虫，与奚冈同誉艺苑，晚岁多以松石梅入画格，臻妙其境。此册梅图，枝干苍老，梢出新笔，冰萼托蕾，花斗雪痕，意象超然，乃其暮年精湛之妙品也。为难得之珍物，当密藏宝之。

（原文标题：鉴跋记定）

跋《山家黄叶图》纸本墨笔博物馆藏

跋寄苹堂花魁图迹

壬辰八月六日晚扵海口。

此卷明人本十八应真图白描，幻像变没，江水横流，波涛堆雪，人物精微，神彩藏明人内蕴，尤可观玩，为南羽一脉，昔无款，藏无绪。

明季李日华写山水图有清韵玉质之美，气象画格之，展卷所得，目鉴所思，李日，华胷次腕力水墨之能非他人及矣。

张瑞图学士，眀泉州晋江人，万曆丁未殿试第三名及笫，楷法晋人，于鈡王之外另闢町畦，笔势急促跳躍，偏锋偏毫，锐利怒张，强弓之弦，骤雨急泻，或蓄势待发，结體大小错落，粗服乱头，奇姿诡態，不可端倪。为宋元以下独树一帜，曠世无畴。此冊㝍唐人诗，畅动奇逸，尤可宝爱。

跋陆叔平青绿溪山幽居图卷赋诗

此图绘重山云没之景，密树浓华之盛，山石叠峰，万壑层峦，树木相倚，枝梢纵横，墨色浓郁而深沉，构图求大开大合之势，不求零碎之笔，雄浑之境攝魂。龚氏言：“墨言韵，明其非湿也，润墨鲜，湿墨死，”又云：“皴法先干后湿，故外润而有骨，若先湿后干，则死墨也。”以此论参笔墨与实践，故可知龚氏“润”之生矣。

丁亥年夏月于沪上鉴题。

丁亥年五月台北圆山饭店鉴题

跋鉴明纸十八应真图

子，坐闻流溪六月寒”。

跋大涤子幽居图

又：画道之妙在心于天地间外师造化，中得心源，又能入梦化蝶，逰三界之外，不为俗事所困，此为艺道之真谛，各伴自然格高矣。

跋祝京兆醉翁亭记一卷

此册边寿民写生妙笔，江潮苇枯，落日归雁，意境藏幽，笔姿灵活生动，创古今一家之貌矣。边氏居扬州，筑草庐于苇塘深处，每潮落方能与诸友晤，昼晚雁栖其庭，有古贤易元吉居山观猿之趣。故能写其真也。

銭氏乃乾隆朝词画名家，宫藏其作甚多，此册三十二岁筆，承四乳，景出己意，笔墨文秀，枯润相生，诗画合壁，双美之珍。

虏覆神州，山河破碎，国人倾长河之泪注东海之流。黍离麦秀之悲。不言喻也。转瞬六十秋过矣，今国运昌，余为后来者感以兴事焉。己卯夏七月客沪上鉴爰翁旧迹《破碎河山图》一卷，以石涛笔意，写吴山越山之形，诗云：“破碎河山树，此时尤识老涛翁。泪眼含悲哭国事，梦里吴越披锦装”。读爰公笔意解悲伤情怀，故赋诗云：“一卷苍凉色，泪雨洒江天。横空孤雁远，倚杖看云帆。遥思悲国日，何时整河山。”大千先生往日之愿，今可慰也。

牡丹在中州，古称洛阳为第一，蜀地天彭称绝品，故宋时天彭有小西京之誉，崇宁中州民宋氏、张氏、蔡氏、宣和中，石子滩有杨氏，皆以买洛阳新花归，自此洛花散于蜀地，花户尤盛矣。以花为业，好事者，竭其力，遂冠两川，又推三井李氏、城中苏氏、城西李氏，天彭三邑，处处飞花，而洛花秾丽动人，影摇酒樽。所谓：“夜邀西楼月，烛火映花发”。其姿富贵耳。今观白石山翁妙迹，写天彭欧碧之种，非洛阳花也，其色浅碧，开在花季之后，独以欧氏植，故以姓氏为名堂主人笔缓色淡，妙墨奇姿风摇叶硕，气韵高华，真大家手笔，当宝藏之。

此卷清人罗两峰妙笔，梅石古拙，疏蕾淡花，月出东山，雪落溪岸，冷香寒浸，气象万千。有“树古不知年岁老，天半悬河洗尘埃。莫向山中随浊水，梅于冰圞两双清”之境。

丁亥年春客次台北圆山饭店张继刚鉴题。

已卯秋月继刚跋记

张继刚，1966年生，辽宁营口人。鲁迅美术学院、辽宁师范大学，师从一代鉴定师杨仁恺先生近三十年，与刘海粟、启功、谢稚柳、王已千、王方宇等艺苑师，多有过从并得诸先生。创立“书画鉴定与学”之鉴定学理。先后应邀访问耶鲁大学、巴黎大学、悉尼大学、中文大学进行学术交流。中国人民大学信息资源管理学院文献与书画鉴定研究中心副主任、教授，热带海洋大学书画鉴定与修复研究所所长，博士生导师，享受国务院专家津贴。

跋齐白石花卉画卷

台北跋张二水書唐诗册

己丑初春跋