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如何写出好新闻

  何为新闻?这并非一个小儿科话题。原因很简单,新闻好写,但好新闻不好写。请问,做了多年,甚至做了一辈子记者的,有几个拿到了中国新闻奖?为数不多。在有的地方甚至可以说是寥若晨星;有的新闻单位,甚至是中国新闻奖的空白区。

  答案其实很简单。写新闻的开拓创新意识差,对自己的要求低,满足于稿件见报、听声听音而已;再就是学习研究少,缺少慧眼,看不出新闻的真谛,有的甚至将好新闻写成了一般新闻。尤其是“拜金主义”、“市侩作风”对新闻媒体的侵袭,让新闻媒体和新闻工作者都步入了以“新”换“金”、以“金”污“新”的尴尬境地。这种状况如不改变,很难出好新闻,更不要说出精品新闻了!

  由此悟出,要写出好新闻(精品新闻尚未悟好,暂时不说),需注意以下“三个三”,自称为“小九九”,纯为拙见。

  低层次新闻,仅是按照新闻定义写新闻。写出的新闻有一定意义,但少有独到见解、独特特点,仅能成型,能见报、能到电台电视台上播出而已。与好有距,离精甚远。

  中层次新闻,写出的新闻有新意、有独到见解,能启发人的心灵和领导者的思路,对人们认识、掌握人生方向,对各级领导开拓创新、造福一方,都有普遍的指导意义。

  高层次新闻,写出的新闻触及社会的“灵魂”、“神经”和“弊端”,是社会前进的“先声”,像19世纪初美国报业巨头约瑟夫·普利策那样用新闻去“医治各种弊端”;像我国著名漫画家、美术活动家华君武先生的漫画,“尖锐、辛辣、深刻”,寥寥数笔,便折射出非常深刻的社会意义;像那些获得中国新闻奖的精品中的精品(也是极少),能改变党和国家的思路,能让法学家、全国修改某一法律条文,催生国家制度的新变革,推动社会、、经济、法律的新发展。

  低档次记者,仅会写新闻而已(当然还有更低的,写出的新闻不新,文不达意,语不精练,让编辑头疼)。

  中档次记者,偶尔能写出好新闻;采访后对素材反复思考,找出好角度,尽量把新闻写得精美简练,准确生动,不时有好作品获省市地方好新闻奖。

  高档次记者,从不以“量”作为自己记者生涯的标尺,一生专心在少而精上下工夫。写出的新闻不出手则已,一出手便会在社会各行各业产生极大震动,对社会经济的发展产生“引领”作用。

  在写作形式上(即新闻结构),高档次记者已达到出神入化、“随心所欲”的地步,新闻不论长短,从始至终均如行云流水,美而无痕。每篇稿件都没有固定的套路,顺畅完美,视“情”而启,酌“情”收笔。如约瑟夫·普利策独创出的“编辑写作制”,至今流传不衰。

  第一个,绝对的新。新闻是新近发生的事实的报道。这一定义,界定了新闻的基本特性。但是,记者从通讯员提供的线索中,很少见到真正的新闻,大都是“年年都在发生”的老生常谈,甚或是数年前就报道过的事件。新闻要绝对的新,事实要新,新闻展示的精义、主张也要新,而且要更新,这才叫新闻。而精品新闻,就是上述第一个“三”中的第三条所说的高层次新闻了。

  第二个,绝对的精。到什么程度算“精”?就新闻自身来说,应该是独家报道且具有深刻社会意义,能触及社会的“灵魂”、“神经”和“弊端”,是社会前进的“先声”;就新闻写作来说,如果时间允许,应反复修改,改到“字字千金”为止,尽量不给编辑留下一丁点儿麻烦,而要给编辑留下更多“锦上添花”的时间。

  第三个,绝对的真实。真实是新闻的生命、新闻的要义。不真实的“新闻”,再出彩也是废品、垃圾。现在有的通讯员很大胆,堂而皇之地制造假新闻,这样做不仅是人品问题,还会让自己身败名裂,让新闻媒体为之蒙羞。而且,就一个单位的通讯员来说,写本单位的新闻,一是为社会上各行各业或者相关行业提供借鉴,二是也起到表扬本单位的目的(笔者主张:新闻不是表扬稿,是社会前进的启明星,但有表扬的功能)。如果本单位没有发生新闻,诌出一个“新闻”来,对本单位有何意义?不是空对空吗?

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