房似锦的妈、苏明玉的妈、樊胜美的妈，女编剧为何总写恐怖的妈

文/马庆云

2月26日，电视剧《安家》放出晚间即将播出的剧情内容预告片。在这份预告片当中，孙俪饰演的房似锦，将正面遭遇自己的母亲要挟一百万元。而房似锦也对同事们说出自己名字的由来，原来，似锦不过是四井罢了，是差点被母亲在井边淹死的第四个女孩子。

与此同时，《安家》当中铺垫了许多次的房似锦狼吞虎咽的吃饭方式，也会在即将播出的剧情当中得到印证了。房似锦小时候，也只能通过这种方式，才能吃上一口饭。这也就很好解释，房似锦在安家天下的店铺当中，为何要抢自己人的单子了。她从小的“生存困境”，都是在这种“斗争哲学”当中长大的。

无独有偶，六六老师《安家》当中的房似锦，并未特例。在阿耐的《都挺好》当中，塑造了一个少年时代被母亲严重压制的苏明玉。而在《欢乐颂》当中，又有一个同样遭遇的樊胜美。樊胜美是忍气吞声的极致典型，而苏明玉，则是勇于反抗的典型。两位女性，在剧情当中的结局截然不同。樊胜美的境遇，显然更值得同情。

与此同时，我们不得不追问一个更为深刻的编剧学内容，为何女编剧们会热衷于创作这种“恐怖的妈”呢？阿耐、六六和九枚玉老师，把樊胜美、苏明玉和房似锦等女性角色，都“写活”了。而她们背后的母亲们，都被观众咬牙切齿。这里边，一定藏着什么原因。

第一项最大的原因，则是女性对于母亲天然的反抗。这是弗洛伊德哲学的重要内容，估计大家都熟悉。女性在青春期之后开始反抗母亲，而男性在青春期之后开始反抗父亲。在不少女编剧那里，母亲这个作为剧本形象出来的人物，都是需要反抗的。其实，这就是俄狄浦斯情结的延续。

女性创作者们，越到了中年阶段，越容易更加的反抗母亲。男性创作者则恰好相反。这是为何呢？因为女性衰老的要缓慢很多。我们可以这么认为，女编剧们的母亲依旧具备和女儿相爱相杀的战斗力。而男性创作者的父亲们，早已衰老，不在家中争取领导权力了。不少的家庭剧，也大多如此。老妇人更具备战斗力，父亲角色则处于角落当中。这跟现实当中，男女的体质差异有关系。

第二项原因，则是现实生活当中，确实存在大量的如是母亲。而这批母亲的存在，于一般女性而言，是很难发现的。但是，作为优秀的影视剧编剧，首先要具备强烈的独立人格，才能塑造剧情人格。其实，要有敏锐地发现生活的能力。所以，女编剧们对这一样的母亲，最为敏感，并且善于找典型，进行塑造。

为什么于一般女性而言，是很难发现这类母亲的呢？因为母亲对闺女的“钳制”是伪装在爱意当中的。老编那一代人当中，不少女同学未结婚之前，自己的工资，都是被母亲牢牢掌控的，并且美其名曰，担心孩子乱花钱。而最后，这笔钱，都被她们中饱私囊了。但“妈妈是爱你的”，成了遮羞布，不少青年女性也不敢于撤掉这块遮羞布。这与我们的传统也有很大关系。

第三项原因，则是女编剧对于女性崛起的强烈要求。我们的电视剧当中，这些年，有着强烈的女性崛起的要求。反观“男性崛起”，则仿佛没这个要求。为什么呢？在电视剧作品当中，男性编剧呈现出来的所谓的“男性崛起”的要求，都是承担更多的家庭责任，承担更多的家国天下的义务等等，很少提我要不受父母控制，更愿意提，我得赡养好他们。

女性崛起的题材，则更愿意提对母亲的“夺权”。樊胜美、苏明玉和房似锦，都是对母亲的“正义之战”，母亲不能无限压榨女儿，母亲必须要给女儿更多的生存空间。母亲可以不给女儿买房子，但请你们也不要要女儿给你们的儿子买房子。这些要求，对于男性而言，都是谈不上要求的内容。而对于大量的女性而言，依旧都是奢谈。——还有多少女性，家里有未婚弟弟的，都被使劲要彩礼？

第四项原因，刺激中老年女性，鞭挞她们，是全世界影视剧作的共同追求。《欢乐颂》、《都挺好》和《安家》，都在抨击这类无限崛起的老母亲，而提倡青年女性的独立，并且倡导她们起来反抗。这也是全球影视剧的共同追求。

比如，印度电影《神秘巨星》，就是最好的他山之石。这部电影当中，讲的是印度对女性有严重歧视，父母禁止女儿成为歌唱从业者。而母亲，只能顺从父亲，并且帮着一起桎梏女儿。最终，女儿感化母亲，希望母亲为了女性的崛起而做点事情。在母亲的帮助下，女儿得以实现自己的歌唱梦想。

对于中国的母亲们而言，认真看一看《神秘巨星》是非常有必要的。而《欢乐颂》、《都挺好》和《安家》当中，这些负面的母亲们，也能很好地提醒她们，要帮助女儿独立崛起，而不是无限压榨。自己曾经吃得苦、受得罪，不要在女儿们身上找补回来。