盘点2019电影：“新主流大片”崛起
电 影
2019年是中国电影由数量增长向质量增长转型的关键之年，国产电影实现了新增长。截止到12月6日，中国内地电影市场票房已破600亿元，在市场票房排名前十中，国产片占据八席，强势姿态超越往年。该年度，中国电影的美学亮点也频频闪现，其中由主旋律电影升级而成“新主流大片”借新中国成立70周年的契机，成为国产电影实现美学创新的主体；以现实题材为主的青春片，不断取得美学进步的动画片以及喜剧片、艺术片等都有上佳的表现，共同形成了国产电影的多元化创作格局。
“新主流大片”为2019年度国产电影中最为凸显的亮点，今年涌现出了《流浪地球》《烈火英雄》《我和我的祖国》《中国机长》《攀登者》等影片。这些影片一方面将类型美学和主流价值观进行成分对接，以较强的观赏性实现了主流价值观的有效传播。其对类型美学的创新性表达，亦对当下国产类型电影创作走出瓶颈产生重要的启示。如《流浪地球》对“硬科幻”类型元素的营造，一定程度上拓展了国产电影中的类型书写，亦弥补了中国科幻类型电影的创作短板。另一方面，“新主流大片”在主题层面进行深度拓展，突破了平面和概念的主流价值，实现了其多元化和深度表现，其中以人为本、尊重生命，以中国精神、中国价值、中国力量凸显中国性等是“新主流大片”中主流价值观多元化和深度化表现的主要呈现。
现实题材的青春片，是2019年国产电影中的另一亮点，《飞驰人生》《最好的我们》《我的青春都是你》《少年的你》等为其中的代表之作，与之相关的还有《老师好》《银河补习班》等探讨教育问题的影片。这些作品不同于以往侧重怀旧青春和消费青春的同类国产片，而是突出主体价值观的传递，同时又直面现实的社会问题，引发思考，凸显思辨价值。
此外，喜剧片、动画片、动作片等一般商业类型片在2019年度也有一定呈现，喜剧类型中有以科幻元素来营造喜剧效果的《疯狂的外星人》、试图对无厘头喜剧进行创新的《新喜剧之王》等；而有着浓郁“港味”特色的《扫毒2：天地对决》《使徒行者2：谍影行动》等在动作类型中较为突出；悬疑类型中的《误杀》以“反悬疑”叙事实现了超越；动画类型中以《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘起》等为代表，特别是《哪吒之魔童降世》以独特的主体表达、充沛的戏剧张力和超强的视听营造而成为今年的国产电影票房冠军。但今年类型片的创作也还存在较大的提升空间，除了位数不多的现象级影片外，其他大多数面世的作品在今年都表现不佳。
以营造情感为主的文艺片以及凸显创作者个人特性的艺术电影，也是2019年度国产影片中的亮点。其中《地久天长》以细腻写实的镜头，呈现出了1990年代一家普通中国人的命运，表达了对个体命运的殷切关怀，充满了动人的力量。同样聚焦于家庭亲情的纪录片《第一次的离别》《四个春天》也以表达温暖情怀而受到关注。其他如《送我上青云》《过春天》《进京城》《妈阁是座城》《红花绿叶》等文艺片也都显示出了独特的艺术个性。而《南方车站的聚会》《被光抓走的人》等影片则以类型为外壳进行创作者的个性表达。
2019年度国产片综合表现亮点较多，在“新主流大片”、动漫、青春等类型片和文艺片创作上均取得了突破。今后国产电影仍需在艺术创新上继续努力，实现较为彻底的创作转型，向电影强国迈进。
年度推荐
《我和我的祖国》
影片以7个和生活息息相关的小故事，再现了新中国从成立到当下的7个瞬间，表现出了小人物带来的爱国情怀，动人心弦。这种表现获得了超越宏大叙事的艺术效果，也使得观影成为营造“庆祝新中国成立70周年”文化的重要元素。
《中国机长》
影片根据真实事件改编，片中对惊险和情感类型的精心营造，更能凸显出中国力量和中国价值观；而尊重生命、以人为本的主题也拓展了主流价值观表现的多元化和深度。上述特色铸成了一部具有范本意义的“新主流大片”。
《流浪地球》
极具想象力的故事，以及地下城、空间站、未来末世、冰天雪地等奇观性场景共同打造出了真正意义上的中国硬科幻类型电影；以中国精神、中国价值、中国力量、中国情感所体现出的“中国性”，拓展了国产电影中主流价值观表现的深度和广度。
《哪吒之魔童降世》
影片揭示的“我命由我不由天”的主题，具有较强的共享性，对传统故事的颠覆性改编入情入理，并具有充沛的戏剧张力。同时，影片具备了动画电影所应有的超强想象力，画中冲浪的长镜头，以及在最后的决战中的动作设计等，都让观众感受到了动画想象的独特魅力。
《疯狂的外星人》
影片以耍与被耍身份的不断替换所造成的荒诞来营造喜剧类型，科幻因素的融入更是放大了这种荒诞。影片以此戏耍了自大与偏执，讽刺了人类对阶级身份的固有认知，耐人寻味。黄渤和沈腾两位实力派演员的加盟，更增强了影片的喜剧效果。
（盘点、推荐人系中国艺术研究院影视所副所长、研究员）
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- 编辑：王美宣
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